76个“武汉日夜”，也是76个“中国日夜”，电影对“爱与生死”都给出了作为纪录片的无声态度。
在多地仍受疫情影响、几乎各省都倡导“就地过年”的背景下，观看武汉抗疫题材的纪录影片《武汉日夜》，有一份特别的感受。去年接近春节的时候，武汉疫情暴发，除夕夜前夕，离汉通道关闭，自此开始了长达76天的封城，76个“武汉日夜”，也是76个“中国日夜”，无数人关心发生在武汉的疫情，也关切着全国的抗疫动态，那段时间，永世难忘。
在大银幕上看《武汉日夜》，有种扑面而来的真实感，人们首次可以通过如此大的画幅，更为真切地感受到一年前发生在武汉的事情。不同的影像，在不同的平台与渠道，会带来不一样的视觉与内心冲击，对比无数曾在社交媒体与电视画面中出现的武汉抗疫画面，电影里的镜头，视野开阔了许多，情绪沉稳了许多，但笑与泪、痛与爱，也仿佛被放大了许多。
“爱与生死”，是电影创作的永恒表达主题，围绕这一主题，世界电影人拍摄出了很多经典作品。《武汉日夜》再次重拾这一命题，用简单的手法、对细节进行真实呈现，用温暖动人的音乐，衔接诸多无形的“沟壑”，填补在当时人们可能无法真正到达的现场感缺失，击中了观众内心最为希望了解的几个方面。影片并未面面俱到，但诉求很精确——对“爱与生死”都给出了作为纪录片的无声态度。
“春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少”，《武汉日夜》的第一句台词，是一个孩子用稚嫩的童声读诗，这是他用录音机，录给住在重症病房里的爷爷听的。他通过录音机给爷爷背古诗，讲述他的生活现状与内心愿望，这种录音方式，是属于这个孩子的“武汉日记”，数段录音贯穿整部电影，同时兼具传递爱与希望的功能。
医护人员像对待亲人那样照顾每一位病人，“络腮胡子”病人李超的乐观与幽默，住在汽车里的夫妇，两名年轻志愿者领取结婚证……他们的故事，在当时极为紧张的环境下，并没有想象中带有强烈的压抑感，反而给人以轻松应对的印象，这种因为某种力量感才可以带来的轻松，动力来源可以归结于“爱”这个字。
对于死亡，《武汉日夜》有两处令人难以自控想要流泪的记录，一是护士长苏洁撕心裂肺追随殡仪车，哭喊着要看父亲最后一眼；二是护士隔着栅栏将逝者遗物交给家属，他们的对话简简单单，却震撼人心。这两处记录之所以令人印象深刻，在于虽然用镜不多，但还是让人看到了疫情留给武汉这座城市的伤痛。电影所展示的“死亡”，是寂静的，把痛苦默默咽下，继续好好活下去才是对亲人最好的告慰。
《武汉日夜》给予“生”的篇幅，明显是偏多的，除了病人治愈出院获得“新生”，医院出生的新生儿，进行了额外用心的